作为一部贺岁片，《天下无贼》集合几乎所有的热门元素，你可以把他当小品段子看，也可以当明星秀看，也可以一手拿着原著一边对照着看，当然，你也可以当广告片看。
看看这张海报下端的赞助商，你就能理解其中一些莫名其妙的镜头的出现，再看看豪华的演员阵容，港台搭配，二刘领衔，巧的是戏里变成二王了，还有葛优，李冰冰，王宝强（盲井），尤勇，张涵予，傅彪，徐帆，范伟，冯远征，还有《无间道》里的林家栋，个个身上都有戏。与以往冯小刚电影不同的是，葛优在演员表里不再排第一号了，但无可置疑的是，假如没有葛优，这部电影将会非常的平庸，因为只有葛优才能把冯式幽默阐释的淋漓尽致，相比之下，刘德华的表演明显不适合整部戏的风格，糟糕的配音也许是一部分原因，但是最根本的是他拍了多年电影仍然改不掉的的模式化动作神态表演。邀他加盟当然是考虑到票房的因素，但他真的更适合《孤男寡女》类型的电影。
《天下无贼》上映后，其经典台词在网上迅速流行起来。特此收集：

“这次出来一是锻炼队伍，二是考察新人，在这里我特别要表扬两位同志，小叶和四眼。他们不仅超越了自己，也超越了前辈。希望你们在今后的工作中百尺竿头，更进一步” 　　———葛优扮演的“贼头”黎叔在教训几个手下。
点评：集体出行时，拿此话来调侃，别人没准儿会高看你一眼。

“21世纪什么最贵？人才！” 　　———“贼头”黎叔高瞻远瞩地告诉副手要注意考察新人。
点评：用此话表扬你身边的人，他会乐晕。

“人心散了，队伍不好带啊。” 　　———“贼头”黎叔说手下不听话。
点评：当头的多了一句抒情用语。

“说了多少次了，要团结！”   ———“贼头”黎叔平息手下的争吵。
点评：拿这句劝架挺合适的。

“我本将心向明月，奈何明月照沟渠。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。”　———“贼头”黎叔在叹息无法把看中的王薄收入麾下。
点评：此话以后必将超级流行，只要是谁拒绝了你的好意，你都可以端出此话感慨一番。

“有组织，无纪律。”　　———“贼头”黎叔在感叹手下“四眼”不听他的话，擅自“打猎”。
点评：为喜欢批评下属的头头儿节省唾液的实用佳句。

“IP、IC、IQ卡，通通告诉我密码。” 　　———两抢劫犯抢劫时，范伟扮演的胖劫犯的“口头禅”。
点评：别在银行里大声喊这话，可能会有麻烦。

“大哥，稍等一会儿，我先劫个色。” 　　———两抢劫犯抢劫时，范伟扮演的胖劫犯见到一美女后兴奋不已。
点评：用它来恭维女孩，她表面上会说你坏，心里没准乐开花。

“没(念mo)办法呀。” 　———刘德华扮演的“贼公”王薄竟然用河北方言拉近与傻根的距离，以求骗得他的信任。
点评：最值得活学活用的句子。

“我又不是成龙，有一百条命。” 　　———王薄在火车顶的激战中不慎滑落，求救时的话。
点评：拒绝别人的又一绝佳理由。

“谁是贼，是贼给我站出来，你看没有人站出来，这里没有贼。”　　———傻根在火车站大喊，然后告诉同伴随身携带6万元很安全。
点评：论幽默效果，此话比“没来的请举手”差远了。

“You hurt my heart”
“you should be sorry to me”
“开好车就一定是好人吗？”
“我得给他上一课，这小孩目中无贼，气死我了”
“你比傻根还傻！”
“黎叔很生气,后果很严重”
“要团结，眼睛要看着别人的长处”
“ 刘：怎么瘸来着？这样？……这样？……
葛：恩，脚再拖点儿地。”
“你不是贼，就是有点儿看不起俺”
“这趟车不打猎。”
“俄入道的时候，你也就是个三好学生。”
“那么快就怀上了？你属什么的？”
“他凭什么不设防啊？他凭什么不能受到伤害？凭什么？是因为他单纯啊？他傻？你为什么要让他傻到底？生活要求他必须要聪明起来。作为一个人，你不让他知道生活的真相，那就是欺骗。什么叫大恶？欺骗就是大恶。”
“最烦你们这些打劫的了，一点技术含量都没有！”
“不许笑，严肃点，严肃点，我们在打劫呢~~~~~~~~~~”
“大意了，大意了……”

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《功夫》是一部更适合去影院看的作品，不然你也许会睡在自家的电脑前。跟星爷以往的电影不同，这部电影基本抛弃了曾经给我们带来无数快乐的无厘头的搞笑方式，而以向香港功夫片致敬的角度讲述了一个非常简单的故事，我想，认真欣赏那些花大钱做出来的武打场面，是值回票价的。片中既有真枪硬马的打斗，象隐于大市的12路谭腿，五郎八卦棍和大力铁线拳，也有意境飘逸的特技，如六指琴魔的杀气，也有传统粤语长片中的如来神掌，甚至还有在猪笼城寨中模仿骇客帝国的百人大战，印证了一部真正的功夫片。此前热吵的黄圣依只有3分钟的戏份，但她在戏中承担了故事的另一个主题–爱情，以下是的她的经历：
职业：北京电影学院表演系2001级（本科）学生
身高：1.65米
电影： 功夫（2003）终极忍者（2004）
电视剧：美丽人生（2002)红苹果乐园 (2002）天下第一（2004）
平面广告：松下背投 三星电器 LG冰箱 联通 摩托罗拉手机 雪佛莱汽车
影视广告：好丽友 九鑫螨婷 DBTEL手机 松下电器

此外，片中的音乐也非常好听，网上查了些资料：
以下章节属转贴
筝乐：古筝在本片里的确扮演着一个很重要的道具，不仅仅是因为使琴魔兄弟能使出: “古琴肝肠断“杀人的必须武器，更是为片子的配乐做出了很大的贡献。他们这段打斗正: 好通过古筝把“夜半杀手“和“筝风”的乐曲演绎出来，我发觉古筝抑扬的曲调，快速换调的紧促感，层层推进的乐波真的很适合与武融为一体，难怪《英雄》无名与长空一战，也必须要一老者从旁抚琴。

琵琶乐：说到古琵琶乐，可能大家第一反应就是《十面埋伏》，果不其然， 这首故事表达性极强的著名琵琶传统大套武曲也被加入到周导出场勒索的那段戏了，如果纯粹为了制造喜剧效果还说得通，如果是预示着斧头帮大军杀到，铺垫是否早了点。不过毕竟是传诵N久的东西，改一点就是暴殄天物，于是原汁原味就用上去了，不象后面说到的几个曲子。

民族交响乐：《东海渔歌》最早是张燕以渔民繁忙充实的劳动生活为题材创作的筝独奏曲，。后在１９７８年由马圣龙、顾冠仁改编，加入了长笛，二胡，唢呐等乐器，使得曲子变得更欢快，平整。即现在这版本。用在表现“猪笼城寨”清早一付繁忙的景象还是很贴切的。

《将军令》一开始是四川扬琴曲，后来演变出多钟的曲谱和演奏方式，描写古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。这里选取得是第四乐章，通过扬琴作引子，唢呐将调开高，此后由笛过渡，高潮部分铙钹和大罗的敲击配合高阮的弹奏强气氛推向高潮，音响宏大，振奋人心。配合三大高手力退斧头帮，气氛紧张而又豪气冲天。

《闯将令》是一首来自中国大跃进时代的民乐作品，描写各条战线上的英雄永往无前，不屈不挠的大无畏精神，充满了奋进的精神和活力。该乐曲被改编后，也曾经作为《如来神掌》等武侠电影的主题曲（这片的“如来神掌“真的无处不在啊），为更多的人熟悉。本次的演绎以大规模乐团进行，剧力万钧，带出前所未闻的“精、气、神”，听来令人为之振奋。这也是剧中运用的最多的一段配乐了，包括最后CAST的背景乐。

《小刀会组曲》的选用还是很有历史渊源的：《小刀会》是中国民族舞剧的代表作品之一，也是上海歌剧舞剧院1956年建院后上演的第一部大型民族舞剧。全曲以明清以来的没族古典音乐和江南民间音乐为创作素材展开而成。 秀丽， 悲壮， 扣人心弦。不少曲子绝对是新中国民乐创造的一个高峰，比如大家一到过年就必定会听到的《春节序曲》，《大话西游》里孙悟空出场乐：《小刀会序曲》，另外如《武术》，《弓舞》，《钱塘江畔》等都无数次被各处引用。差点忘了说，前面提到过的《东海渔歌》也曾被改编后编入 ，只不过我们现在听到的是78年最后一次改编的版本。“神雕侠侣“将阿星救到万佛古庙中的一段，正是《小刀会》中周秀英得知丈夫徐耀战死后烘托其内心惊愕，悲痛情感的配乐。而且这不是周导第一次用这首曲子，《九品芝麻官》中包龙星在弥留父亲床边也用过这曲子的第2段。至于其他曲子是否还有借用到，我一时也记不起了。但是周导对这个组曲绝对是相当喜欢的。

《英雄们战胜了大渡河 》：魏风词，罗宗贤、时乐蒙曲。描写1951年和平解放西藏的进军征途中，我英雄人民解放军指战员为将支援物资尽快送往拉萨，顶风雪，战恶浪， 排除重重艰险，越过大渡河，表现了无畏的战斗精神。不仅吸取了四川民歌素材，还采用川江号子的某些特性节奏，以“咳佐咳佐”等衬字和呼喊声与旋律声部相结合，使气氛既紧张又热烈，很富于生活气息。各乐段音调相近，但在节奏、织体、声部等方面作了自由变奏式的处理。男高音声部领唱、齐唱与其它声部号子节奏的叠置，将音乐推向高潮。尔后是合唱的对位处理以及号子节奏的持续进行，表现了英雄们迎接胜利时欢快心情。这里周导把它用在了自己重获新生后走出房门将与斧头帮决战的桥断。这里祛除了合 唱，把唢呐的喜庆，笛子的轻快更突表现出来，加上扬琴的支撑，很好迎合人们看其起死回生，脱胎换骨，尽现高手风范后，心里产生的喜悦轻松。

《流浪者之歌》：又名《吉普赛之歌》，小提琴独奏曲中不朽的名篇。萨拉萨蒂的作品自始至终十分讲究效果和技巧，都是纯粹的小提琴作品。这一首乐曲是萨拉萨蒂所有作品中最为世人所熟悉的名作，它那回肠荡气的伤感色彩与艰涩深奥的小提琴技巧所交织出来的绚烂效果，任何人听后都会心荡神驰不已。在片子中，这个曲子被用到两次，第一次是包租婆和周导的那场夸张的马路追逐戏。 用的是乐曲的第四部分，2/4拍子，使用极快的快板 ，反映出吉普赛民族性格的另一面–能歌善舞。以管弦乐的强奏作为先导，小提琴演奏出十分欢快的旋律，右手的快速拨奏与高音区的滑奏无比欢愉，这一旋律告一段落后，又用小提琴的拨奏开始新的旋律，接着是由十六分音符的断奏所构成的像游丝般的旋律，充满舞蹈气氛；然后以更具技巧性的拨奏再现第四部分的最初部分，逐渐朝气蓬勃地趋于高潮，最后像闪电般结束乐曲。 不过我一直没有弄清为什么会用这个曲子，因为用的是钢琴协奏版，也许是想表现追逐的紧张感，并用划奏出来的快速旋律来配合他们的步点显得更幽默些吧。第二次用就是紧接下来的镜头，他的嘴唇被毒的异常肿大，痛苦地在交通灯里四处乱拍使出如来神掌。所以背景乐很自然地就过渡，而且明显想让观众听出和前一段在节奏和感情上的强烈反差，这里用的是《流浪者之歌》的引子，中板，C小调，4/4拍子。由强而有力的管弦乐齐奏作为开始，充满忧伤的旋律。

马刀舞曲（Sabre Dance)：哈恰图良的舞剧《加雅涅》中的一支舞曲。是1939年米高扬建议，为亚美尼亚艺术季而创作的，原名为《幸福》（Shchast’ye)。这部舞剧的胚胎后改编成这部《加雅涅》，把剧情改写成描写亚美亚边境集体农庄工作的年轻姑娘加雅涅的故事。曲子描写库尔特族出征前的一种战斗舞曲，以急板的强奏表现节奏，中段由独奏大提琴与萨克斯管演奏，是现在音乐会上演奏率相当高的曲子。大家对上号的话也肯定会说很熟悉的。曲子出现在镜头切到“非正常人研究中心“后，但是用这个曲子在戏剧中制造紧迫效果只能让其更可笑吧。

主题歌：《要为你活一天》，很多人都说这个旋律熟悉，感觉有点复古是吧，其实这是很正常的，因为这个歌是翻唱刘家昌当年创作的同名歌曲。论及六十年代流行歌曲的第一把交椅，应该就要首推刘家昌，这个人称“鬼才”的大师，除了作词、作曲统揽，还拍了不少电影，而且都是有得奖级水准的。从他创作的第一首歌“月满西楼”以来，他的歌曲就成了票房保证。刘家昌的作曲曲风很有个人特色，以抒情擅长，早期他也是琼瑶电影的指定作曲家，“月满西楼”、“庭院深深”、“一帘幽梦”都堪为当时的代表作，而后“往事只能回味”在大街小巷流行，更将他的成功推向了高峰，黄莺莺、刘文正…等人赖以成名的“云河”、“诺言”、“小雨打在我身上”相继风靡，更使得他的大作一时之间成了流行歌曲的金字招牌，众歌手争相传唱。七十年代初期，刘家昌的作品已大为减少，大部分时间是在“作育英才”之上，然而他仍创作出如“一串心”、“扬帆”、“不一样”、“独上西楼”、“在雨中”等一连串畅销歌曲，他的作品仍有他一贯的刘式风格 ~ 简单、流畅，让人朗朗上口，七十年代的后期，流行歌曲已改朝换代，虽然已光荣引退，然而他的众多作品仍被列为经典，这次的翻唱就是对他的一种致敬。而他做音乐的态度与成就，也深深启发了后辈的创作者，如陈升等人。6，70年代的刘家昌，80年代的罗大佑和90年代的李宗盛被公认为对台湾华语流行乐坛近几十年影响最大的人。

原创配乐：这次的原创大多还是那些不愠不火的交响乐，给人留下的印象并不怎么深。但是那首《我不如地狱》还是有点火候的作品，强烈节奏的鼓点，糅入了爵士风格的长号吹奏，伴随陈国坤领舞的现代舞，让黑帮的感觉更加入了摩登和嬉皮的味道。还有一点提一下，预告片里的那首歌是Carl Douglas 1974年风靡全球功夫排行冠军曲「Kung Fu Fighting」