首先小小庆祝一下，顺利通过驾照理论考试，97分。很多年没有这样认真地备考了，看书的时候仿佛又回到了患得患失的学生时代，一切以分数为考量的青葱岁月。。。感觉很有趣。
近期观片：
《Malefique 圣歌》
少有的法国恐怖片，严格说是惊悚片，不同于鬼片和血腥片的是，没有太多令人不适的镜头，但从气氛营造上，从演员表演上，从音乐上，圣歌都应该算是精品之作。取材于监狱的恐怖片虽然很多，但该片的确与众不同。
《Flowers.of.Shanghai 海上花》
实话，这是一部很闷很闷的片子，如果没有看过原著，又没有合适的情境，很难去认真品尝个中滋味。
我看的是沪语版，即使梁朝伟和李嘉欣的发音带有粤语味，仍掩盖不住那十里洋场上海花悠长暧昧的风情。
这是一部很中国的片子，内敛，压抑，不动声色的一味延续下去．虽然沪语与粤语的交替使人初初看着十分艰涩，但入了境，便觉得自己已闯入了这个世界去．
长三官人和她们的客人们在封闭的狭小空间内，演着一出又一出的悲喜．饶是千伶百俐，仍是逃不过情，欲二字．
只是她们不再是通俗意义上杜十娘或红拂似的烟花奇女，她们精于算计，她们相互倾轧，她们将倌人和客人的关系把握的真实而准确，每个女子，最后都走向了无爱，但很好生存下去．
导演侯孝贤冷眼看生死的手段十分高明，渐渐的铺垫，渐渐的入戏，压抑的气氛最终成功的渲染到我．
这空洞的世间情意，不过是一场海上烟花．
看见了，熄灭了，留下的不过象张爱玲所言的－－＂像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。＂
《Waiting.Alone 独自等待》
不太起眼但让人惊喜的一部青年电影，导演伍士贤最难能可贵的是拍出了当代年轻人最真实的生活状态，有点理想，有点颓废，有点自信，有点坏心眼。简而言之，不做作。（这是很多在电视屏幕上四处流窜的三流电视剧的致命伤。）这一点也掩盖了剧本故事的巢臼。威尼斯影帝夏雨的表演张力十足，举手投足透着京味。两位美女 李冰冰 龚蓓苾（奇怪的名字）表现尚可。吴大维、李霞小小客串，而且影片的最后，居然看到发哥了。。。面子真大。
电影最后的字幕：“献给那个从你身边‘溜’走的人”。
《Night.and.Day 日日夜夜》
没劲的一部国产片，明显是奔着国外的什么什么奖去的。。。。
《求求你，表扬我》
王志文的台词仍然了得，就是一个好听！
还有这段台词：
古国歌：什麽是幸福？
杨红旗：幸福啊？
古国歌：嗯，你怎麽看？
杨红旗：幸福那就是，我餓了，看別人手裏拿了個肉包子，那他就比我幸福。我冷了，他穿了一件厚棉襖，他就比我幸福。我想上茅房，就一個坑，你蹲那兒了，你就比我幸福。
转自 老晃影评：
《求求你，表扬我》好多人都说看不懂，我看这可以理解。黄建新导演的这部电影，话题确实太过严肃，手法确实太过诡谲，态度确实太过暧昧，隐喻也确实太多太密集，但这些绝不妨碍我们领会这电影暗渡陈仓的狡黠，和隐匿其后的大气魄。这狡黠和气魄，恰恰是黄建新电影对社会现实一贯的冷峻旁观，若干年来，它从未有过动摇和妥协。我看这很了不起。新闻的道德焦虑是个大问题，有大学问。新闻的道德焦虑，说到底其实就是新闻人的道德焦虑，新闻人是什么？就是掌握话语权的人。他们掌握话语权，但也是，且仅仅也是人。
这故事里有没有大奸大恶？我看除了那个吊儿郎当的强奸犯，没有第二个。杨红旗为什么那么轴？就像《埋伏》里的冯巩，《谁说我不在乎》里的吕丽萍，回答是：为了尽孝道。杨红旗他爹杨胜利一辈子做好事又是为了什么？甚至都到了有病不医，还把国家给的救济金拿出来捐给希望工程的地步，至于吗？回答是：那是他最在乎的道德。欧阳红为什么不说实话？她步步为营，却陷救人的杨红旗于不义，陷揭露真相的古国歌于不仁，弄得自己也是鸡飞蛋打，还必须用和杨红旗睡觉来平衡内心的焦虑（也有人说没睡）。她何必？回答是：她是一个女人。古国歌又为什么，他为什么选择辞职，为什么宁可失去女人、失去前途、失去一切，他冤不冤啊他？回答是：他得了道德焦虑症。如果说这些问题都有了确切答案，那唯一的问题就是，导演黄建新为什么要将影片的最后一个镜头，牢牢定格在天安门广场高高飘扬的红旗上？——苦苦寻求表扬的是谁？杨红旗。这不会仅仅是个巧合吧。
片子的技术瑕疵我不想多说，摄影、剪接、美工、个别演员的表演确实都有叫人不爽的地方，而且这点儿不爽已经足以让这部电影在“是否好看”这个严重问题上大打折扣，但我仍然觉得这些不是最最重要的，最最重要的是——导演并没有失手！如果他拍一个全然的喜剧，反而要沦为笑柄。南京、北京这样的老城，总有数不清的古老城墙，总有逃不出的历史宫殿，但现代对传统的厌弃却并不因此放慢步子。这是影片的一个底色，但也许并不重要。重要的是，随着调查的深入，身为名牌记者的古国歌突然发现自己从一个寻找事实真相的新闻喉舌，成为了一个凶手！而且受害的还不仅仅是一个欧阳红，还有杨红旗，还有杨胜利……这个巨大的身份错位让他惊骇，也使他的世界观、道德观遭到了沉重的打击。的确，一个热心肠的新闻人，他只是照章办事，他没有做任何伤天害理的事，他爱岗敬业，坚持奉行职业道德，但最后却变成了一个公众的施虐者，一个伤害了很多人的人。这应该是个很沉重的打击。
影片结尾突然有些超现实，镜头的隐喻如同狭长的甬道，令人困惑和恐惧，比如古国歌在故宫的人流中逆向奔跑。逆向奔跑，这是一个典型的逆时代潮流而动的，反思者的形象！在滑稽、荒诞感的背后，在生动的喜剧退却之后，这电影想说的恐怕正是这个。黄导的电影，起名字都很俏皮，什么《站直了，别趴下！》，什么《背靠背，脸对脸》……故事也都透着荒诞，透着苦涩，且总是热衷于从一个很小的切口撕开，露出很大一片的鲜血淋漓的社会现实。这个本事，学问大得很。
《Coach.Carter 卡特教练》
一部成功的励志电影。基于生活原型的故事情节，令电影在120分钟里生动流畅，跌宕起伏。
《Kingdom.Of.Heaven 天国王朝》
由于对宗教和历史的不熟悉，看这部电影的时候居然睡着了，惭愧惭愧。所谓的大场面大制作在今天看来也了无新意。帅哥奥兰多还是不错的，女演员伊娃·格林在《梦戏巴黎》中曾有非常大胆裸露的演出。
《The Amityville Horror 阴宅》
影片根据当年曾经轰动一时的真实事件改编，1979年就已经拍成电影，此片为重拍之作。
故事结构同《闪灵》有些类似，恐怖指数：****
《Friday.After.Next 下一个星期五》
《Scary.Movie.3 惊声尖笑3》
《Romance 罗曼史》
电影如果有性别，它会是He还是She？凯瑟琳·布雷亚如是说。
玛丽是位普通的小学教师。无倾国之色，也无魔鬼之身。她只是一个普通的的女人。
保罗是位模特，按照通行的标准，他是个美男子，俊朗而忧郁，该是一个绝佳的情人。
他们是情人。
而这对普通的情人中间，却发生了点不普通的故事。
女人从对男人性欲冷淡的忍耐到最后的偷欢，从开始的浅尝即止的一夜情到最后的放纵甚至和校长玩起了捆绑游戏，从对性欲的简单寻求开始走向对生命延续的渴望。直到最后，女人怀孕并用煤气杀死了男人。
布雷亚不是一个讲故事的高手，这点让她有别于其他的著名导演（奇怪的是她的前男友吕克贝松却是个善于玩镜头语言的能手）。如果换了任何一个好莱坞的导演，绝对可以将《罗曼史》做成一部绝佳的商业悲情片。但她是布雷亚，这个17岁开始写出第一部成人小说的叛逆女性，她按照女人最初的感性来编排剧本，她用一种令人不安的冷静画面、精细的人物描绘和令人瞠目结舌的性图象，从女性的视角去思索性与爱的关系，思索情感与生命的价值，在她的指挥下《罗曼史》成为一部典型的女权主义电影。布雷亚的电影一定是She。